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Val Saint Lambert vase

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chopin-liszt:
An IoWSG Tortoiseshell charger. Flame pontil scar, no marks, Cat.  :)

tremblas:
Found in a document "Le verre et ses techniques" which I can not find references. Sorry to have to let Google do the translation.

<< Feuilles métalliques - argenture dorure
Description de la technique :
On peut utiliser de fines feuilles de métal ( or ou argent en général) pour créer un décor précieux à l’intérieur de la masse de verre. Ces feuilles peuvent être gravées d’un décor figuratif ou floral et prises en sandwich entre deux couches de verre, comme dans les techniques antiques des verres romains à double fond ou dans les verres de Bohême taillés, à double paroi, du XVIII°siècle. Cette technique se pratique essentiellement à froid, du moins dans un premier temps pour les verres romains. Mais ces feuilles peuvent également être intégrées à chaud et fusionnées dans la masse de verre, se dispersant alors en fines particules flottant dans la masse vitreuse, formant un décor abstrait. C’est cette technique qui nous occupe dans le cadre du travail à chaud et du soufflage. Les feuilles de métal sont posées sur le marbre, collées et amalgamées à une paraison roulée par le verrier, avant cueillage d’une deuxième couche de verre. La paraison est ensuite soufflée et les surfaces du métal se déchirent, en parcelles d’or ou d’argent aux contours imprécis et à l’éclat très décoratifs.
Historique de la technique :
Cette technique décorative ancestrale a été mise en oeuvre dès l’Antiquité, en Mésopotamie et dans tout le monde classique, avant même l’invention du soufflage En témoignent des flacons à parfum (alabastron) phéniciens, réalisés selon la technique d’enduction sur noyau. Après la période médiévale où elle a subi une éclipse, l’inclusion de feuilles d’or a été redécouverte à Venise lors de la Renaissance, où elle est également utilisée en complément des techniques de verre filigrané ou craquelé. Depuis elle a été surtout extrêmement appréciée et fréquemment employée par les verriers vénitiens. En France elle a été particulièrement mise en valeur dans certaines pièces de Daum, typiques des années 20. A la même époque elle conserve tout son brio à Venise dans les créations de Napoleone Martinuzzi pour Venini. Dans ses vases sobres des années 30, Carlo Scarpa revisite, entre autres techniques traditionnelles, la feuille d’or alliée au “sommerso”, de manière très subtile.Dans les années 40-50 citons les créations d’Ercole Barovier pour Barovier et Toso et les belles pièces polychromes à feuille d’or de Giulio Radi pour A.V.E.M.>>

Anne Tique:
Thank you for your input Tremblas, merci beaucoup!

For those of you who don't speak french, basically it explains the use,  techniques, terms and the history of using gold and/or silver leaf.
My question here though,  was about the differences of colour on my vase and what metal and cause it could have been, not knowing this changes under heat as well explained by Sue.

Just another question, just out of interest and perhaps the answer is in the question ... my vase is not clear cased, I can feel and hear the difference in the surface where the leaf is applied and where it is not. If it would have been cased, would this change of colour still have happened or would it have been less so, due to the fact that the silver was 'protected' by a layer of clear glass?

Lustrousstone:
If the casing glass is too hot the silver can discolour but if it have been just right it would have been bright silver. Have a look at some of the Murano glass that uses silver leaf

Anne Tique:
Thanks Christine, I can see what you mean, it is the effect of heat and  change of colour that is new to me. It must have been a desired effect, It has been confirmed yesterday that not many were made but it was catalogued like this.

Thank you all for your replies 🙏, you have been of great help and it is very much appreciated.

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